Mémorial des rapatriés d’Algérie (César sculpteur)

La signature des Accords d’Évian (18 mars 1962), suivie d’un cessez-le-feu (19 mars), conclut la Guerre d’Algérie et ouvre la voie à l’indépendance de ce département français (référendum sur l’indépendance de l’Algérie, 1er juillet). Les Pieds-Noirs, lâchés par le gouvernement du général de Gaulle, choisissent massivement l’exode : de mars à juin, près de 600 000 d’entre eux ont déjà gagné la Métropole et le massacre d’Oran, perpétré le jour de la proclamation de l’indépendance (5 juillet), accentue l’émigration.
Déracinés, les rapatriés arrivent par bateaux dans les ports du Midi, principalement à Marseille. Moins d’une décennie plus tard, la cité phocéenne lance un appel d’offre pour commémorer le rapatriement des Français d’Algérie. Le projet est confié à César Baldiccini dit César (Marseille, 1921 – Paris, 1998) qui imagine - à titre gracieux en hommage à sa ville natale - une imposante pale d’hélice sur un piédestal, symbole de la douloureuse traversée de la Méditerranée.

César, Mémorial des rapatriés d’Algérie, esquisses et études, 1970

Archives municipales de Marseille, 1416W34

César, Mémorial des rapatriés d’Algérie, maquette, 1970

Archives municipales de Marseille, 1416W34

André Hardy, Mémorial des rapatriés d’Algérie, plan et élévation, 1970
Archives municipales de Marseille, 1128W124

Le sculpteur, associé à l’architecte et urbaniste André Hardy (1909-2005), implante son monument sur un promontoire de la corniche Président John Fitzgerald Kennedy. Pour limiter les effets de la prise au vent, les deux artistes affinent le profilage et l’aérodynamisme de la pale haute de 8 m pour 3 m de largeur avec les Fonderies Phocéennes. Composée de deux éléments en bronze d’aluminium soudés, elle pèse plus de 20 tonnes. Le socle, à l’origine circulaire, est finalement un parallélépipède de 3,6 m de coté pour 1,8 m de hauteur ; il accueille deux plaques commémoratives, l’une aux rapatriés et l’autre à l’armée coloniale. Le mémorial est finalement inauguré le 14 février 1971.

César, Mémorial des rapatriés d’Algérie, bronze d’aluminium, 1971

Ensemble et détails des plaques commémoratives © Olivier Liardet

Corniche Kennedy, 8e arrondissement

En 2011, en prévision du 50e anniversaire du rapatriement, l’Amicale des Enfants de l’Algérois commande au sculpteur pied-noir autodidacte Gérard Vié [1] (né à Alger en 1947) un bas-relief en bronze pour l’ajouter au mémorial de César. Il représente L’Arrivée des Français d’Algérie à Marseille.

Gérard Vié, L’Arrivée des Français d’Algérie à Marseille, bronze, 2012

Ensemble et signature © Olivier Liardet

Corniche Kennedy, 8e arrondissement

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[1] Militaire à la retraite, Gérard Vié est devenu sculpteur officiel des Armées. On lui doit plusieurs monuments à Toulon, Marignane, Aix-en-Provence… Il est également l’auteur du Mur des Français disparus d’Algérie à Perpignan (2007).

Les César de la collection Jean Ferrero

L’hôtel des ventes de Montpellier disperse, samedi 25 octobre, quelques-unes des pièces collectionnées par le galeriste antibois Jean Ferrero (1931-2019). Parmi celles-ci, on compte de nombreuses œuvres (estampes, dessins, sculptures…) de César Baldiccini dit César (Marseille, 1921 – Paris, 1998). Pour les amateurs, c’est l’occasion d’acquérir des œuvres de qualités à des prix accessibles. Voici un échantillon de la vente :

Lot 129 – André Barelier (Marseille, 1934 – Paris, 2021), Portrait de César

Dessin au crayon gras contresigné et annoté par César, 25,5 x 20 cm – 600 € / 800 €

Lot 28 – César, César marchant

Estampe offset, signé au crayon, 64 x 45 cm – 100 € / 150 €

Lot 30 – César, Poulette, 1981

Sérigraphie sur papier Japon, signé et justifié au crayon 8/50, 58 x 48 cm – 250 € / 300 €

Lot 32 – César, Poulette, 1981

Sérigraphie aux crayons de couleurs, mine de plomb et encre, signé au crayon, empreinte de doigt et rehauts de couleur de l’artiste, 27,5 x 22 cm – 100 € / 250 €

Lot 35 – César, Châssis, 1973

Sérigraphie justifiée XXIX/XXX, signé et daté, 55,5 x 76 cm – 250 € / 300 €

Lot 74 – César, Sans titre, 1957

Plaque en fer, signé en haut à droite, dédicacée en bas, 36,5 x 27,5 cm – 8 000 €/ 10 000 €

Lot 99 – César, Combustion d’allumettes Gitanes, 1970

Collage de pochette d’allumettes Gitanes calcinée sur papier, signé en bas à droite, avec encadrement en bois doré dans un emboîtage, 32 x 27,5 cm – 800 € / 1 200 €

Lot 100 – César, Compression de jouet, 1970

Compression de voiture en plastique et crayon sur panneau, signé en bas à droite, 33 x 43,5 cm – 1 000 € / 1 500 €

Lot 104 – César, Portrait de serpillère, 1970

Collage d’une serpillère et technique mixte, signé et daté, 61 x 43 cm – 1 000 € / 1 500 €

Lot 105 – César, Expansion Woolite, vers 1970

Pot en plastique (Woolite), expansion de mousse polyuréthane teintée en bleu sur plaque de bois mélaminé blanc, signé sur le pot, 25 x 51 x 30 cm – 3 000 € / 5 000 €

Lot 106 – César, Expansion livre, 1970

Épreuve d’artiste en bronze poli, signé avec cachet « Blanchet Landowski fondeur Bagnolet », tiré à 20 exemplaires pour la souscription du livre de François Pluchart Pop Art et Compagnie, 22 x 14 x 2,5 cm – 1 000 € / 2 000 €

Lot 123 – César, Portrait de compression, 1977

Crayon noir et crayons de couleurs sur panneau, signé et daté, situé à Nice et empreinte digitale en bas à droite, 69 x 59,5 cm – 1 500 € / 2 000 €

Lot 124 – César, Combustion d’allumettes, 1977

Collage de deux pochettes d’allumettes du SEITA calcinées sur carton ondulé, signé et daté en bas à gauche, 24 x 21 cm – 1 500 € / 2 000 €

Lot 125 – Combustion d’allumettes, vers 1978

Collage et combustion de quinze pochettes d’allumettes 150e Anniversaire de la naissance de Jules Verne, signé deux fois à droite, 23 x 31 cm – 1 500 € x 2 000 €

Lot 126 – César, Chat, 1979

Crayon noir et rehauts de crayons gras, signé et daté sur empreinte digitale, 37 x 45 cm – 800 € / 1 200 €

Lot 127 – César, Le chat, 1979

Crayons gras sur papier, signé et daté sur empreinte digitale en bas à droite, 35 x 49 cm – 800 € / 1 200 €

Lot 128 – César, Portrait d’Oscar, vers 1979

Crayon noir et crayons gras sur papier, signé en bas à droite, 55 x 40 cm – 1 500 € / 2 000 €

Lot 132 – César, L’Homme oiseau. Autoportrait, vers 1980

Technique mixte sur carton toilé, signé en bas à droite, 23,5 x 32 cm – 1 000 € / 1 500 €

Lot 133 – César, Autoportrait (filet gris)

Stylo bille et crayons gras sur papier, signé en bas à droite sur empreinte digitale, 25,5 x 16,5 cm – 800 € / 1 200 €

Lot 136 – César, Autoportrait, 1985

Technique mixte sur papier, signé en bas à droite, 28,5 x 19 cm – 600 € / 800 €

Lot 137 – César, Grenouille

Technique mixte sur carton, signé en bas à droite et empreinte digitale, 33 x 29 cm – 600 € / 800 €

Lot 139 – César, Sans titre, 1986

Assemblage (technique mixte, collage, cirage, ficelle, cachet de cire) dans une caisse en bois sous un emboîtage en plexiglas, signé, annoté au dos « fait à Noël 1986 », 23 x 7 x 4 cm – 1 500 € / 2 000 €

Lot 150 – César, Centaure. Autoportrait

Technique mixte sur papier, signé en bas à droite sur empreinte digitale, 27 x 35 cm, 1 000 € / 1 500 €

Lot 153 – César, Autoportrait en homme de Villetaneuse, 1990

Technique mixte sur papier contrecollé sur carton, signé en bas à droite sur empreinte digitale, 21 x 30 cm – 1 000 € / 1 500 €

Lot 158 – César, Autoportrait, 1991

Technique mixte et collage sur papier, signé deux fois en bas à droite et empreinte digitale, dédicacé et daté « Pour Ferrero 91 » au centre, 40,5 x 41,5 cm – 800 € / 1 200 €

Lot 164 – César, Portrait de chat, 1996

Technique mixte sur carton d’invitation « César Pavillon Français 46e Biennale de Venise 1995 », signé et daté sur empreinte digitale en bas à droite, 20 x 30 cm – 600 € / 800 €

Pétanque !

Affiche de l’exposition du Musée d’Histoire de Marseille

Y a-t-il un sport marseillais plus emblématique que la pétanque ? C’est donc le thème choisi par le Musée d’Histoire pour une petite exposition, essentiellement constituée de photos d’Hans Silvester (né à Lörrach, Allemagne, en 1938). On y trouve néanmoins une très belle peinture d’Augustin Carrera (1878-1952) et quelques documents graphiques anciens ; on y trouve aussi plusieurs sculptures contemporaines.

Anonyme, Trophée La Marseillaise, Société ayant le plus d’équipes engagées, 1960

Collection particulière

Alain Paris (né à Marseille en 19..), La Marseillaise portant une boule de pétanque,
statuette en plâtre peint, après 2013
Collection du journal La Marseillaise

Pierre Souvignet & Société Obut, L’Arbre à boules du Mondial La Marseillaise à pétanque,
boules de pétanque et support en acier, 2002

Collection particulière

Pour le 40e anniversaire du Mondial La Marseillaise (2002), Pierre Souvignet – alors directeur de la Société Obut, leader dans la fabrication de boules de pétanque – fait fabriquer cet arbre, devenu depuis l’un des emblèmes du concours.

Jeremy John Kaplan, Crossing (Intersection in suspension),

métal, bois, aimants et câbles d’acier, 2017

Collection de la Galerie La Banane, Cannes

Le plasticien américain Jeremy John Kaplan (né à Philadelphie en 1982) est convaincu du rôle social du sport. Inspiré par les ready-made de Marcel Duchamp (1887-1968), il réalise un mobile avec des boules de pétanque comme si la partie était suspendue dans l’espace et le temps.

La Mise au tombeau (Andrea Della Robbia sculpteur)

Andrea Della Robbia, La Mise au tombeau, haut-relief, terre cuite glaçurée, vers 1522/1525

Vieille Major, avenue Robert Schuman, 2e arrondissement

La ville de Marseille possède l’un des derniers ouvrages du sculpteur-céramiste florentin Andrea Della Robbia (1435-1525) et, assurément, l’un de ses chefs-d’œuvre : La Mise au tombeau. Sur ce haut-relief monumental installé dans un enfeu de l’ancienne cathédrale, figurent de gauche à droite, autour de la dépouille du Christ, l’apôtre Jean, la Vierge, Marie Jacobé et Marie Salomé ainsi que Marthe et Marie-Madeleine agenouillée aux pieds du défunt. Au-dessus des saints personnages, quatre anges en vol et en oraison complètent cette scène solennelle.
Un élément a aujourd’hui disparu au XIXe siècle : les deux blasons peints sur cuivre des donateurs. L’un était celui de Dominique Séguier, capitaine du roi de Naples Charles III d’Anjou, puis lieutenant des galères et maître d’hôtel des rois de France Charles VIII et Louis XII ; l’autre était celui de son épouse Jeanne Napolon. Néanmoins, François Michel de Léon (1727-1800) en a donné un dessin dans son Voyage pittoresque de Marseille (planche 7).

François Michel de Léon, Le Voyage pittoresque de Marseille, vers 1778, planche 7

Le haut-relief se compose de 33 morceaux modelés ou moulés, découpés en suivant le profil des personnages ou des éléments architecturaux (croix, sarcophage). Chaque pièce a été cuite puis émaillée avec des oxydes métalliques d’étain (blanc) et de cobalt (bleu) ou encore pour le sarcophage de cuivre (vert) et de manganèse (violet). Pour l’assemblage, les fragments les plus épais se situent à la base ; les plus légers s’imbriquent au-dessus, les uns dans les autres, afin de former une structure autobloquante.
Ces dernières années, l’œuvre d’Andrea Della Robbia a subi une importante restauration, permettant une étude approfondie du haut-relief à laquelle a participé l’académicienne marseillaise Élisabeth Mognetti. Nul doute qu’elle y reviendra demain lors de sa conférence donnée à l’Institut culturel italien (6 rue Fernand Pauriol, 5e arrondissement).

Conférence Élisabeth Mognetti sur Les Della Robbia de Marseille

Un dessin d’Henri Raybaud en salle des ventes

Jeudi 2 octobre, à Saint-Raphaël, la maison Var Enchères vendra un dessin double face du sculpteur marseillais Henri Raybaud (1879-1942). Il s’agit d’une étude pour un Laboureur ; au dos, se trouve une seconde étude de Cochons. Ces deux études au crayon, d’environ 24 x 16 cm, sont estimées entre 80 € et 120 €.

Henri Raybaud, étude d’un Laboureur, crayon

Henri Raybaud, étude de Cochons, crayon

Var Enchères, 2 octobre 2025, lot 3

Elles proviennent de l’atelier de l’artiste et ont été dispersées au moment de sa succession, en pleine Seconde Guerre mondiale. Elles sont marquées par un cachet en provençal : Enri / Raybaud / estatuaire / 1879-1942 qui suggère un engagement dans le Félibrige.

Projet de monument à Gyptis et Protis (Raymond Servian sculpteur)

En février 1943, le gouvernement de Vichy entreprend le dynamitage des quartiers de la rive nord du Vieux-Port à la demande expresse des Allemands. De 1947 à 1955, la ville se reconstruit et prend un nouveau départ. Pour le signifier, plusieurs sculptures décoratives évoquent le voyage des Phocéens partis fonder une colonie sur les rivages de la Gaule.

Raymond Servian (1903-1954), Amphitrite – Et sur les flots d’azur Phocée jeta à nouveau ses nefs,
haut-relief, pierre, vers 1955

Angle de la rue Tasso et de l’avenue Saint-Jean, 2e arrondissement

Oscar Eichacker (1881-1961), La Méditerranée, bas-relief, béton ou ciment, vers 1947-1952

5 rue de la Prison, 2e arrondissement

Anonyme, Amphitrite – Phocée renaissante à Amphitrite éternelle confiera son destin,
bas-relief, pierre, vers 1955

Angle de la rue Caisserie et de l’avenue Saint-Jean, 2e arrondissement

Élie-Jean Vézien (1890-1982), Neptune – En ce lieu Neptune calma les flots et créa cette merveille le Lacydon, bas-relief, pierre, vers 1955

Angle des rues Caisserie et Henri Tasso, 2e arrondissement

Dans ce contexte, il n’est pas surprenant que les noces de Gyptis et Protis, mythe fondateur de l’antique Massalia soit convoqué : la Reconstruction apparaît comme la refondation de Marseille après la Seconde Guerre mondiale. Un comité pour l’érection d’un Monument à Gyptis et Protis se forme en 1949. Très vite, le projet est confié au sculpteur Raymond Servian et à Jean Crozet (1909-1981), l’un des architectes marseillais participant aux chantiers la Reconstruction. Ensemble, ils conçoivent un imposant relief en marbre, haut de 4 mètres, posé sur un socle en pierre de la Couronne et implanté dans l’escalier reliant le Vieux-Port à la place de Lenche, entre la rue de la Loge et l’avenue Saint-Jean (ex-montée de la rue Caisserie).

Jean Crozet, Monument à Gyptis et Protis, plans et élévations, vers 1950 (ensemble et détails)

Archives départementales des Bouches-du-Rhône, 197 W 168

L’architecte chiffre sa réalisation à 14 000 000 d’anciens francs, réunis par souscription et par subvention ; quant au marbre pentélique de la sculpture, il s’agira d’un don du gouvernement grec. Un avis favorable est émis par l’inspecteur départemental de l’Urbanisme et de l’Habitation le 24 juin 1950. Néanmoins, le monument se situant dans un espace non encore reconstruit, le ministère de l’Éducation national dont dépend alors la Direction de l’Architecture, sursoit à l’érection pendant plusieurs années et encore en avril 1953.

Chantier de la Reconstruction de la rive nord du Vieux-Port, photographie vers 1950-1953

Archives départementales des Bouches-du-Rhône, 197 W 168

Au demeurant, les autorités souhaitent ardemment une maquette pour se faire une meilleure idée du projet. Raymond Servian s’exécute : « Devant une sorte de paroi, Gyptis, la fille du roi des Ségobriges, se profilant debout dans la jeunesse de sa nudité ferme et svelte, présente, en le choisissant pour époux, la coupe nuptiale à Protis, le Phocéen également nu, la chevelure ceinte d’une bandelette et tenant son manteau sur l’épaule, de même d’un pécheur son filet. »[1] La nudité des personnages contraste avec les esquisses habillées de Crozet dans ses plans.

Raymond Servian, Gyptis et Protis, maquette, plâtre, vers 1950-1953

Archives départementales des Bouches-du-Rhône, 197 W 168

Toutefois, ce n’est pas cela qui empêche la réalisation du projet mais la mort du sculpteur en février 1954 !

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[1] Paul Sentenac, Raymond Servian, Marseille, 1954, p.75.